Оригинальное название: Tonino Benacquista — Saga.
Луи, Жером, Матильди и Марко. Четверо сценаристов-неудачников. Получают новую работу. И заверте…
Бенаквиста сумел вылезти из дремучего литературного андеграунда с своим четвертым романом, «Комедия неудачников», в 1991 году. Премии, позитивные рецензии, и какие-никакие, а продажи. В 1992 году он выпускает пятый роман, «Укусы рассвета». И на время отходит от литературы. Пытается пробиться на телевидение — пишет сценарий для какого-то сериала, «Puissance 4». В 1994 году выходит телеэкранизация его второго романа, «Охота на зайца». И всё это хорошо, но нового романа Бенаквисты пришлось ждать пять лет, до 1997 года. Именно тогда вышел шестой и самый популярный роман писателя, «Сага».
В «Саге» Бенаквиста полностью отошел от криминала. Ни убийц, ни мошенников — для автора это было чем-то новеньким. А вот типажи персонажей остались прежними — четверка сценаристов уже встречалась и «Охоте на зайца», и в «Комедии неудачников», просто под другими именами. А в роли главного героя (в данном случае это Марко), Бенаквиста так и вовсе каждый раз выводит одного и того же персонажа.
По стилю же «Сага» что-то непонятное. Не комедия — слишком много грустного. Не сатира — слишком мало место уделено именно сатирическому. Не производственный роман — слишком много абсурдистского. Скажем так — филосовский роман из жизни сценаристов (не только на телевидении, но и во всем окружающем нас мире), написанный в стилистике «Уловки-22». Ну да я «Сагу» несколько раз перечитывал именно из-за юмора — редко когда встретишь книгу, при прочтении которой постоянно улыбаешься.
Сюжет. Французский телеканал приглашает четырех лузеров-сценаристов и говорит им: «Сделайте нам что угодно, неважно что, главное, как можно дешевле». Причина такого подхода во французском законодательстве — телеканал должен выдерживать квоту для местной продукции. Поэтому, чтобы показать вечером очередной навороченный американский сериал, канал вынужден показывать еще какой-нибудь сериал местного производства. Канал решает снимать свой сериал, под названием «Сага». И сделать этот сериал максимально дешевым — рейтинги от него и не требуются. Поэтому нанимаются сценаристы, готовые работать за копейки. Такая же грошовая съемочная группа и актеры. Всего несколько декораций. Никаких натурных съемок. Никакой музыки и спецэффектов. В общем, примерно так нынешние русские телеканалы снимают свои сериалы, только французы решили показывать «Сагу» глубокой ночью, чтобы никто его и не смотрел.
А сценаристам предоставляют полную творческую свободу. И четверка неудачников, в отсутствии контроля, разворачивается по полной. Самые безумные свои идеи они вкидывают в «Сагу». И сериал взлетает. «Сага» становится самым популярным сериалом Франции.
Вторая часть книги рассказывает о противостоянии сценаристов с телеканалом, потому как «Сага» стала популярной и продюсеры пытаются взять под контроль идеи сценаристов, а то и вовсе избавиться от них.
Последняя четверть книги рассказывает о том, что было после «Саги». Последствия и разборки. А также мысли Бенаквисты о роли сценаристов в обществе. Честно говоря, после пары прочтений книги, я начал переставать читать «Сагу», когда в повествовании заканчивался сериал.
Последняя часть книги и есть та причина, из-за которой моя оценка книги не десять. Не потому, что она плоха. Просто сложно перестроится — триста страниц читаешь гомерически смешное повествование, а потом Бенаквиста резко меняет стиль с абсурдистской комедии на философский фарс. Да ну, нафиг.
И даже несмотря на, это лучший роман француза. Мечты теленеудачника (а у Бенаквисты на тот момент с ТВ еще не сложилось) о высшей лиге — из грязи прямо в ангелы — и возможные грустные последствия нереально высокого взлета.
8 / 10